接地氣，反映當地風(fēng)土人情

      當天上午，陜西省人民政府參事室研究員、國家一級演員冀福記，國家級非遺文化瓊劇傳承人、著(zhù)名瓊劇表演藝術(shù)家陳育明，海南省農業(yè)科學(xué)院黨委書(shū)記、本劇黎族文化顧問(wèn)楊文平，以及市瓊劇團主創(chuàng )主演等數十人集思廣益，在成功獲贊的首演上再出發(fā)，對瓊劇《紅樹(shù)林》提出了諸多可行的意見(jiàn)和建議。

      為何選擇《紅樹(shù)林》為創(chuàng )作題材，陳育明表示，海南的紅樹(shù)林，就是南國海濱綠色屏障，民族興衰、家國存亡的基石，南海和平的晴雨表。一株紅樹(shù)一條人命，血染的紅樹(shù)林，是中華民族的脊梁，是戰爭與和平的墓志銘。

      瓊劇《紅樹(shù)林》展現了黎漢同仇敵愾抗擊外侵的悲壯畫(huà)卷，揭示了黎漢一家親的魚(yú)水深情。借古鑒今，滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，激燃愛(ài)國熱情，突出了謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的時(shí)代主題。

      冀福記說(shuō)，該劇有別于傳統瓊劇文學(xué)以說(shuō)唱為主的演繹方式，劇中介入一些黎族傳統舞蹈，加以提煉重構升華，用肢體語(yǔ)言演繹故事，推進(jìn)劇情發(fā)展，謀求瓊劇藝術(shù)創(chuàng )造性轉換和創(chuàng )新性發(fā)展。此外，該劇的音樂(lè )建立在汲取黎族乃至海南民間傳統音樂(lè )的基礎上，巧用民謠小調，使之有機地嵌入瓊劇傳統唱腔，積極探索瓊劇傳統八音與現代音樂(lè )有機融合，使其具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，又不失劇種本體神韻。

      再打磨，力求再創(chuàng )文化精品

      研討會(huì )上，海南省瓊劇院二級編劇陳渙表示，5年前，他在編制《海南省戲劇題材創(chuàng )作概覽》時(shí)就非常關(guān)注海南抗倭題材，并搜集了許多素材，翻閱了大量典籍，單從《瓊州府志》查到的記錄，在明朝兩百多年的時(shí)間內，倭寇犯瓊活動(dòng)高達17次之多。

      隨著(zhù)田野采風(fēng)的不斷累積，他對南海之濱無(wú)處不在的紅樹(shù)林認識更加深刻：紅樹(shù)林綠茵成片，遮風(fēng)擋雨，筑起一道道綠色長(cháng)城，猶如南疆衛士忠誠戍守。在祥和溫馨的畫(huà)卷背后，是那些紅樹(shù)林在長(cháng)年累月庇蔭著(zhù)紅樹(shù)林畔的黎漢人民和諧雜居，生生不息。

      導演王群指出，2017年劇目出爐后，于2018年3月獲得國家藝術(shù)基金創(chuàng )作資助立項。在國家藝術(shù)基金組織的點(diǎn)評專(zhuān)家的啟發(fā)下，主創(chuàng )人員又多次深入紅樹(shù)林保護區域，深入沿海黎族人聚集地，堅持田野采風(fēng)與典籍汲取相結合，不斷打磨提煉，劇本六易其稿，編曲三易其稿，舞臺反復四次，舞蹈動(dòng)作反復打磨，連一個(gè)小道具都是反復論證考究，力求達到最好的效果。

      然而，由于本劇疆域博大，氣場(chǎng)厚重，必須經(jīng)過(guò)嚴謹的創(chuàng )作和后期精心的打磨，才能更好彰顯海納百川、氣勢磅礴的藝術(shù)張力，以及黎族迷人的民族風(fēng)采。陳育明認為，接下來(lái)應該在音樂(lè )和舞美上繼續下功夫，特別是唱腔設計，在充分尊重傳統的前提下，應著(zhù)力進(jìn)行存韻拓腔再創(chuàng )作，即唱腔依舊是瓊劇的唱腔，突破傳統瓊劇腔體限制，大量借鑒、吸納閩南語(yǔ)戲曲如潮劇、西秦戲、高甲戲、雷劇等等劇種的音樂(lè )表現手法，力求更加完美創(chuàng )造文化精品。